sexta-feira, 18 de julho de 2008


















JUNTA DE FREGUESIA DE CAXIAS

Comemoração do 11º Aniversário da elevação de Caxias a Vila

Destaque: 19 de Julho 2008 (Sábado)

IGREJA DO CONVENTO da CARTUXA – 21h00

Noite Cultural

Coimbra, o canto, a guitarra e a poesia
Fados de Coimbra – Luiz Goes e Carlos Carranca

Mariza em Coimbra

- 5 Julho 2008 - Site de Fotos

http://outpress.com/multimedia/mariza/

Não é possível gravar as fotos, apenas visualizar.

Vá clicando para ver as fotos uma a uma. Encontrará também Mariza com o Coro dos Antigos Orfeonistas.

Site enviado por Ricardo Trilho y Blanco.

Novo site

Vimos por este meio convidá-lo a visitar o nosso site http://www.guitarrasdeportugal.com/ que se dedica à divulgação dos cordofones portugueses, entre eles a guitarra portuguesa (as que são tocadas no site são coimbrãs).
Este mês editámos uma obra dedicada à Guitarra Toeira, com o título SERENATA, constituida por 12 temas, que já se encontra disponível no site.
O nosso site tem a particularidade de possuir mais de 50 temas musicais com cópia gratuita, e que pensamos ser, sobre este aspecto, único no painel da net em termos de divulgação dos nossos cordofones.
Relativamente à guitarra portuguesa, o site tem dois álbuns, sendo que um é uma obra com temas originais editado na década de 80 e outro um recital de Natal com clássicos dessa época.
Teríamos muito gosto em que visitasse o nosso site que, não persegue quaisquer fins comerciais mas somente visa a divulgação dos nossos cordofones.
Francisco Gouveia
José Neves

quinta-feira, 17 de julho de 2008

O que se entende por Serenata-Concerto de Coimbra?

jorge cravo (1)

Várias são as definições para Serenata.
Numa pequena publicação de José Bento da Silva, intitulado Dicionário de Italianismos Musicais, editado em Braga, em 1998, onde o autor reuniu os termos italianos ligados à música que se encontram dicionarizados pelos principais lexicógrafos da língua portuguesa – e para o qual consultou 14 dicionários portugueses, de 1712 a 1990, e 15 dicionários estrangeiros, de 1967 a 1995, – Serenata surge com nove definições. Nem todas referindo-se à mais comum definição de «música que de noite os galantes fazem na porta de suas damas» (a definição mais antiga, datada de 1727), mas, referindo, também, que Serenata é um «concerto vocal ou instrumental», «música de conjunto instrumental, geralmente cantada», «música que deve ser melodiosa e simples», etc.
No entanto, Tomás Borba e Lopes-Graça, no Dicionário de Música do qual são autores, datado de 1956, têm para Serenata uma definição que apraz registar. Definem-na como «designação genérica de várias modalidades de música instrumental ou vocal, em princípio destinada a ser executada ou cantada ao ar livre, ao anoitecer». E este “em princípio” é aqui muito importante. Porque não define um exclusivo. Ou seja: a Serenata pode não seguir o princípio de se realizar «ao ar livre», e ser executada em ambiente fechado, que não deixa de ser uma Serenata; assim como pode não ser realizada à noite ou ao anoitecer, que também não deixa de ser uma Serenata. Dependerá sempre de alguma ritualização subjacente que se queira preservar, redefinindo-a e actualizando-a. É aquilo a que o sociólogo Carlos Fortuna designa por destradicionalização. Ou seja: depurar o ritual até lhe imprimir uma nova dinâmica mais de acordo com o tempo que se vive.
De muitas daquelas nove definições, uma certeza temos: é que a Serenata não é, única e exclusivamente, um ritual de cortejamento. Ela não se esgota debaixo da janela de uma rapariga. E aqui em Coimbra, tanto o povo como os estudantes, sempre tiveram por hábito cantar serenatas que não tinham apenas como intenção última o cortejar uma mulher: a Serenata da Queima das Fitas, as serenatas fluviais no Mondego, as serenatas tipo estudantinas pelas ruas da cidade, as serenatas de Verão das noites da Canção de Coimbra, etc. Assim, pensar-se que falar de Serenata em Coimbra é falar de serenatas ao luar debaixo da janela de uma donzela, e reduzir a Canção de Coimbra à prática serenil de cortejamento é ter do conceito de Serenata uma visão muito pobre e pensar que os seus cultores são todos uns nostálgicos medievos.
Tudo evolui, e a inteligência de quem cultiva esta Canção está na capacidade de redefinir conceitos e de adaptar práticas ritualísticas aos tempos de hoje, de maneira a preservar manifestações tradicionais que não colidam com a vivência do século XXI, contribuindo-se assim, para a diversidade cultural preconizada e defendida pela UNESCO.
Numa altura em que a Canção de Coimbra vive um ciclo de experimentalismos vários, é tempo de repensar a Serenata de Coimbra e retomá-la numa nova e diferente abordagem: a que de um Concerto se trata. Entendendo nós a definição de concerto com base na «ideia de contraste e de confronto que está presente na etimologia da palavra».
O que se pretende, pois, é confrontar uma prática muitas vezes abusiva, uma moda e mania, de tudo se aplaudir a qualquer momento (por vezes completamente longe do fim da interpretação, e outras vezes, sem se deixar respirar o silêncio que emana do final de uma música), com a perspectiva de uma Serenata de Coimbra como uma «composição de dimensão considerável», em que cada tema interpretado deverá ser visto como um andamento de uma peça sinfónica (e todos nós sabemos que entre os andamentos de uma sinfonia não há aplausos, por muito que o público queira aplaudir). Assim, a Serenata-Concerto deverá ser executada sem que o público se manifeste entre cada tema interpretado, podendo, se assim o entender, manifestar-se no final da execução da Serenata como um todo. Aos intérpretes, restará também o silêncio, fazendo apenas, se assim o entenderem, a apresentação dos temas, um a um, dois a dois ou três a três, sem mais delongas. Será pouco? Será ambiente de casa funerária? Não me parece. Saber ser diferente, nos tempos que correm, é saber fugir ao “política e culturalmente correcto”. O que exige coragem. Para além do mais, hoje em dia, ser-se moderno é também ser-se tradicionalista. Numa dialéctica salutar. Porque não se pode ser moderno onde não exista tradição
Para colmatar a ausência de uma comunicação quase permanente com o público, a apresentação de uma brochurazinha com a indicação do nome dos intérpretes, o programa que se vai interpretar, com o título e autorias dos temas, e um texto explicativo para o momento é algo premente e que muito mais perdurará no tempo do que explicações sem nexo e muitas vezes descontextualizadas do espectáculo em questão.

Assim, como Serenata-Concerto de Coimbra, teremos:

- música para concerto instrumental, ou seja, uma Serenata-Concerto de Guitarra de Coimbra, o chamado “Concerto para Guitarra”, com as designadas “variações ou guitarradas de Coimbra”;

- música para concerto cantado e tocado, e teremos aqui a expressão musical mais simples de Serenata-Concerto, com guitarra-viola-voz ou o recurso a pequena Orquestra de Cordas e Voz;

- um canto nocturno ao ar livre, popular ou erudito, como expressão de uma Serenata-Concerto num cantar livre em qualquer ponto da cidade, pelo simples prazer estético-musical do próprio Canto, a solo ou em coro, numa das poucas cidades onde deveria ser permitido e defendido por lei, cantar pelas suas ruas, de noite ou de dia.

Quanta à ausência de palmas entre os temas: só se sentirá verdadeiramente defraudado quem se julgar um grande artista e credor de palmas a todo o momento para assim sentir inchar o ego.
A qualidade de um artista, seja um pintor, um escultor ou um músico, vê-se pelo reconhecimento do seu trabalho. Como? Levando o público, pela qualidade do trabalho visto ou escutado, a adquiri-lo. As palmas são sempre efémeras. O produto da sua criação, não.

Quero com tudo isto dizer que este ciclo experimental de Serenatas-Concerto de Canção de Coimbra – e porque estamos na casa/sede de uma Orquestra – deverá aproximar-se, o mais possível, do ritual próprio de um concerto de música clássica e, como tal, peço-vos que experimentem deixar respirar a música, experimentem sentir o silêncio entre os temas – que também é música – e só aplaudam a Serenata, no fim, se entenderem que os intérpretes têm direito ao vosso aplauso e carinho. Esta será também uma maneira de se acabarem com as inestéticas tossidelas, grunhidos e roncos que, desde 1978/79, as pessoas pensam ser uma forma de aplauso entre os temas, na Canção de Coimbra, e que mais não passa de ruído impróprio de seres racionais e próprio de pitecantropos.
Sejamos, pois, pedagógicos para sermos diferentes.

[1] Coimbra (n. 1961). Licenciatura em História (1988) e especialização em Ciências Documentais (1991) pela Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra (FLUC). Bibliotecário na Biblioteca Municipal de Coimbra. Cultor de Canção de Coimbra.
*
Nota: Texto lido momentos antes da Serenata - Concerto de Coimbra pelo Quateto de António José Moreira.










"Serenata - Concerto de Coimbra", no Pavilhão Centro de Portugal, organizado pela Orquestra Clássica do Centro. Actuou o Quarteto de António José Moreira (g), Henrique Ferrão (g), José Carlos Ribeiro (v) e Jorge Cravo (c). Com este conjunto de individualidades, só seria de esperar um excelente espectáculo e foi isso mesmo que sucedeu. António José Moreira é um executante de primeiríssima qualidade, com uma limpeza de notas e um timbre excepcionais e um fraseado vistoso nos acompanhamentos das canções, muito bem acompanhado pelos outros instrumentos. Jorge Cravo é uma das vozes privilegiadas para o Canto de Coimbra e o que cantou, tudo de sua autoria (num post mais abaixo está o programa), está na continuação de Luiz Goes.
Mário Rovira leu um texto de Jorge Cravo, que está transcrito num post acima, neste Blog e Maria Emília Martins, na qualidade de Presidente da Orquestra Clássica do Centro, apresentou o Quarteto.

quarta-feira, 16 de julho de 2008







Gala da Guitarra de Coimbra, com Paulo Soares (g) , Pedro Ferreira (Vl), Gonçalo Mendes (c) e Susana Seivane (gf e c), ainda com Pedro Pinto, Carlos Ferreira e Luís Marques nas guitarras, Rui Poço Ferreira e Carlos Costa nas violas.
Na primeira parte, ouviu-se Guitarra de Coimbra com viola dedilhada, violino e voz. Algumas peças foram espectaculares, nomeadamente temas de José Afonso e de Paulo Soares. Na segunda parte, Paulo Soares associou-se em duas peças ao conjunto de Susana Seivane. Se na primeira, "Canção da Primavera" de Filipe Martins, o resultado foi muito bom, na "A Cidade" de Paulo Soares atingiu-se o máximo de espectacularidade. Parabéns Jojó.

terça-feira, 15 de julho de 2008

Encerramento das Festas da Cidade, logo à noite, no Jardim da Sereia. Vão estar em palco Paulo Soares na guitarra de Coimbra, Paulo Ferreira no violino, Susana Seivane na gaita de foles e Gonçalo Mendes no canto.
Diário as Beiras de hoje, com texto de Lídia Pereira e foto de Marta Brandão.

Orquestra Clássica do Centro

Telm 916994160

Destaques:16 de Julho 2008 / 21h30 - Pavilhão Centro de Portugal

Quarteto de António José Moreira

Guitarra de Coimbra: António José Moreira e Henrique Ferrão
Viola: José Carlos Ribeiro
Voz: Jorge Cravo

Programa

Indicativo: Maio de 78 (Jorge Gomes)
Formas (Miguel Porto / Jorge Cravo)
Toada da Noite (Jorge Cravo)
Rebeldias (Jorge Cravo)
Variações em Lá menor (Afonso de Sousa)
Elegia para um Choupal (Jorge Cravo)
A cidade tem um rosto (Jorge Cravo)
O malabarista da Baixa (Jorge Cravo)
Toada para uma cidade (Jorge Cravo)
Variações em Si menor (Artur Paredes)
Condição (Jorge Cravo)
Propósito (Jorge Cravo)
Canção para Despertar (Jorge Cravo / António José Moreira)
Balada de Coimbra (José Eliseu) (instrumental)
*
Concerto - 19 de Julho de 2008 - Mêda ( Cine - Teatro ) 21h30

1ª Parte

Abertura O Morcego - J. Strauss

Concerto para Clarinete em Lá M - Mozart
Allegro-Andante-Allegro
Solista: César Ramos

2ª Parte

Abertura Les PetitsRiens - Mozart
Chegada da Rainha do Sheba - Haendel
Danças Húngaras nº 1, 5 e 6 - J Brahms
Danúbio Azul - J. Strauss
Marcha Radetsky - J. Strauss








Apresentação dos II Encontros Internacionais da Guitarra Portuguesa, no Pavilhão Centro de Portugal, no passado domingo, dia 13. Depois da conferência de imprensa em que falaram Maria Emília Martins, Virgílio Caseiro e um representante da Caixa Geral de Depósitos, seguiu-se um momento musical com Bruno Costa na Guitarra de Coimbra, acompanhado por Nuno Botelho em viola dedilhada e Luís Ferreirinha em viola-baixo. Tocaram três peças de Carlos Paredes e uma de Artur Paredes. Posteriormente Bruno Costa fez parceria com Paulo Figueiredo no piano e aqui a surpresa foi total. Pouca gente iria imaginar que dois instrumentos tão díspares se encaixassem tão bem. Isso foi possível pelo facto de estarem em presença dois virtuosos perfeitamente irmanados. Brevemente poderemos ouvi-los em nossa casa, pois acabam de fazer uma gravação discográfica.
Fotos enviadas por Maria Emília Martins.

segunda-feira, 14 de julho de 2008

II Encontros Internacionais da Guitarra Portuguesa, a realizar pela Orquestra Clássica do Centro. Diário as Beiras de hoje, com texto de Patrícia Cruz Almeida e foto de Marta Brandão.

domingo, 13 de julho de 2008



















Jantar dos Antigos Tunos em conjunto com o Coro Advocal, na passada sexta-feira. No final do jantar, Augusto Mesquita animou as hostes, pondo o coro a cantar e depois a dançar.